周梅森的《中國制造》和龍志毅的《政界》，描寫的是高級官員的生活和工作方式，展現(xiàn)了鮮為人知的領(lǐng)導(dǎo)干部升遷的具體操作，具有相當?shù)?ldquo;內(nèi)幕效應(yīng)”，能夠勾起讀者強烈的閱讀欲望。
“我還是比較認同早期的一些官場小說。”中國檢察出版社副社長趙志剛向記者表示，這類小說有周梅森的《人間正道》、張平的《國家干部》、陸天明的《省委書記》、王躍文的《國畫》、尹洪東的《邊界》等。他認為這些作品的視野起自更廣闊的時代背景和社會場景，全方位展現(xiàn)置身其中的各色人物，演繹出正面力量的英氣與時代的正氣，讀起來蕩氣回腸，讓人看到國家和社會的希望所在。
網(wǎng)絡(luò)力量激蕩著傳統(tǒng)的官場小說寫作、出版、發(fā)行。如洪放的《秘書長》最開始是放在天涯社區(qū)上的。后來，才被出版社的編輯發(fā)現(xiàn)，并出版發(fā)行。被網(wǎng)友稱作“官場政治課本、職場教科書”的《男人戰(zhàn)爭》，一開始也是在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表的。
一位知名圖書網(wǎng)站的編輯向記者表示，官場小說受關(guān)注一方面說明作品本身有不錯的可讀性，另一方面就是有一定“指導(dǎo)性”，滿足了各個階段不同讀者的需求。
“官場小說受追捧的背后是一種窺探意識。”趙志剛表示，官場距離普通民眾很遠，大家從主流媒體的電視、報刊上看到的只是這個江湖的冰山一角。而官場小說的不少作者有從政經(jīng)驗，對這個領(lǐng)域有體驗。他們在書中揭露官場這個名利場的繽紛復(fù)雜，描寫相互傾軋的權(quán)力斗爭，普通的讀者們從官員跌宕起伏的命運中尋求心理上的補償，部分地滿足了窺視欲和獵奇心。
官場亦被稱為“宦海”，官場小說呈現(xiàn)這個特殊而神秘領(lǐng)域的權(quán)力潛規(guī)則。一些年輕的公務(wù)員從中探求官場的進階指南，把官場小說奉為尋求從政經(jīng)驗的“官經(jīng)”，視為一種“術(shù)”。這也是官場小說受人青睞的一個原因。
“作為一個遠離官場的老百姓，我很有興致閱讀這些文字。因為里面描寫的一些東西是我們局外人無從知道的，但卻時不時發(fā)生在身邊。”一位網(wǎng)友寫下了這樣一段話，認為初入官場者可以通過小說熟悉官場、了解官場，從中學(xué)到很多東西。曾有一篇博文說到，王躍文的《國畫》是“一部讓大學(xué)生少奮斗10年的成功寶典”。有讀者更是把《滄浪之水》譽為“當代公務(wù)員的教科書”。
其實那不是官場文化
官場小說的走紅，帶動了對其現(xiàn)象的研究和評論。有人把它分成四類:
第一類，由改革文學(xué)過渡來的寫實小說，如柯云路、張平、陸天明、周梅森等作家的作品，針砭時弊、揭露社會黑暗、批判腐敗。其故事往往邪不勝正。最終，腐敗分子遭到嚴懲。
第二類，類似黑幕小說的官場小說，代表人物有王躍文、王曉方等。他們有過政府機構(gòu)任職經(jīng)歷，細筆勾勒一些社會黑暗，借人之口記錄百官行述，在商業(yè)上獲得很大成功。
第三類，描寫官場小人物的掙扎以及大官員周圍的小人物，成為官場小說的典型，如肖仁福等作家的作品。書中人物有上進心，渴望被人尊重，希望過上體面生活。有的把握住機會實現(xiàn)了自己的愿望，有的經(jīng)不起金錢美色誘惑跌倒在奮斗途中，構(gòu)成仕途進退、官場沉浮的種種悲喜劇。
第四類被稱為后官場小說，增加獵奇、想象、夸張和復(fù)制、克隆等手段，成為當前市場的主要產(chǎn)品。這類小說以反腐為幌子，夾雜色情暴力，以揭露秘聞隱私為賣點，滿足窺私欲和獵奇癖的讀者，以此成就市場銷量，成了非藝術(shù)性的商品。
“利益驅(qū)動讓出版商趨之若鶩，其后果是大量粗制濫造的官場小說充斥圖書市場。”趙志剛告訴記者，“在書攤上認真翻翻，不少此類作品已經(jīng)失去基本的道德底線，宣揚的是權(quán)錢交易、情色交易，讓人頓感官場小說已經(jīng)淪落為文學(xué)的爛污之地。”