“1971-2010周春芽藝術(shù)四十年回顧”展在上海美術(shù)館開幕。作為中國當(dāng)代藝術(shù)一線明星的周春芽，第一次為自己四十年來的藝術(shù)生涯進(jìn)行梳理。展覽策展人胡永芬介紹說，這個(gè)展覽片段式地展現(xiàn)了周春芽各個(gè)階段的創(chuàng)作狀況，對周春芽藝術(shù)風(fēng)格的形成脈絡(luò)進(jìn)行了全面呈現(xiàn)。
《行走的黑狗》，1995年時(shí)周春芽的“狗”，不只有綠色
不只綠狗、桃花和紅人
在展覽現(xiàn)場，的確可以看到，周春芽的作品，原來不只綠狗、桃花和紅人。事實(shí)上，在這四十年中，除了那些大眾熟知的繪畫符號，他曾經(jīng)嘗試過各種各樣不同的風(fēng)格，使用過不同的繪畫語言。他畫的狗曾經(jīng)是黑色的，他曾經(jīng)嘗試過畫山石，甚至有一批作品十分接近抽象畫。他的色彩也并不總是大紅大綠的，在他相當(dāng)部分的早期作品中，黑灰色是主流。周春芽是這樣解釋自己為何開始綠狗的創(chuàng)作，他說自己起初只是在嘗試各種顏色。當(dāng)有一天有一點(diǎn)綠色出現(xiàn)在狗身上，覺得很詭異。于是就將綠色不斷放大，最終，世界上并不存在的綠色的狗就出現(xiàn)了。而這個(gè)最終的形態(tài)，讓他感覺驚奇。差不多就是從那個(gè)時(shí)候開始，他的繪畫開始變得濃烈起來。
而這一切的起點(diǎn)，都始于1971年的一張素描。那一年，剛剛年滿15歲的周春芽在“五七藝校”學(xué)畫。對于進(jìn)入這個(gè)學(xué)校的原因，周春芽調(diào)侃說，進(jìn)去了有肉吃。在這個(gè)能吃肉的學(xué)校里，老師做了一個(gè)李玉和的石膏像，替代“資產(chǎn)階級的石膏像”，讓學(xué)生們畫素描。這些基本功，“讓我受用一輩子”。周春芽說，1971年的這幅素描是迄今為止能找到的自己最早的作品了。在整個(gè)上世紀(jì)七八十年代，藝術(shù)作品沒有市場，社會上沒有收藏家，藝術(shù)家從來都沒有想到過要賣畫，所以那時(shí)候?qū)ψ约旱淖髌范己懿蛔鹬亍?/p>
如果說，這幅幸存的素描是周春芽藝術(shù)生涯象征性的起點(diǎn)，那么《藏族新一代》則是他在中國藝術(shù)界揚(yáng)名立萬的頭炮。那一年的全國美展上，羅中立的《父親》是一等獎，周春芽的這幅《藏族新一代》是二等獎。包括其后的《剪羊毛》、《若爾蓋的春天》在內(nèi)，從這批周春芽早期的藏族題材作品看，學(xué)習(xí)、模仿西方藝術(shù)的痕跡還十分明顯。到了他前往德國留學(xué)，將新表現(xiàn)主義風(fēng)格納入創(chuàng)作之后，才算真正開始了自己的探索。
三億元天價(jià)保費(fèi)
這次周春芽回顧展的策展人是臺灣人胡永芬。選擇一位臺灣籍的策展人，并非偶然。周春芽作品的藏家，相當(dāng)一部分來自臺灣。對于臺灣收藏家為何青睞周春芽作品，其中的淵源還要追溯到1990年代初。周春芽說，那時(shí)候一年到頭也沒兩個(gè)收藏家登門。而臺灣畫商這時(shí)候開始登門，要求代理周春芽的作品。當(dāng)時(shí)身在臺北的胡永芬，就得以每天從報(bào)紙上看到周春芽的作品圖片。正是當(dāng)時(shí)臺灣藝術(shù)機(jī)構(gòu)不遺余力的推介，臺灣形成了一批周春芽的擁躉。周春芽的藏家群體此后逐漸在臺灣形成。
這些藏家對周春芽可謂很夠交情。此次向藏家們借調(diào)作品展覽時(shí)，不少藏家在保險(xiǎn)公司的合同上甚至故意低估畫價(jià)，以幫助主辦方節(jié)省高額保險(xiǎn)金。即便如此，全部近百件作品的保費(fèi)，還是高達(dá)3億元人民幣。按照千分之一的保費(fèi)收費(fèi)推算，全部作品的總價(jià)值高得令人不敢估算。中國藝術(shù)家的市場價(jià)值之高由此可見一斑。
五十歲開始懷舊
周春芽此番來到上海，可謂一舉多得。除了這個(gè)對他來說無比重要的回顧展開幕，坐落于嘉定馬陸鎮(zhèn)的上海周春芽藝術(shù)研究院也告落成。周春芽介紹，這個(gè)藝術(shù)研究院作為一個(gè)非營利機(jī)構(gòu)，主要職能就是研究周春芽本人的藝術(shù)創(chuàng)作。但是，它的職能其實(shí)并沒有被限制得很死。周春芽說，包括一些年輕藝術(shù)家有興趣做什么項(xiàng)目、和別的藝術(shù)門類的跨界合作等，都可以通過這個(gè)機(jī)構(gòu)平臺去操作實(shí)現(xiàn)。