對于老銀飾的鑒定，銀飾收藏家王金華認為，工藝是很重要的一點，主要是鏨刻、刀刻、錯銀等工藝，再復雜的就是掐絲、纏絲、繞絲。其次，就是由這些工藝所做成的銀飾上的圖案，中國金銀飾上的圖案相當講究，大多是由吉祥圖案組成，有圖必吉祥。吉祥文字有福祿壽喜、動物主要是蝙蝠喜鵲、人物有百子圖和五子奪魁圖等等。再就是看年代，現(xiàn)在市面上明代的銀飾很少，大部分是清代的，分清早期、清中期、清晚期。還分宮廷貴族、文人、民間。所以真正的銀飾收藏愛好者除了關(guān)注銀飾的工藝和紋樣，還應該關(guān)注年代的早晚。
現(xiàn)代銀飾：
從低端向中高端過渡
在追求時尚、彰顯個性的當下，現(xiàn)代銀飾應運而生。現(xiàn)代銀飾制作成本相對較低，材料的質(zhì)感不俗，設計更加大膽夸張，款式更注重休閑與個性，因此，更符合現(xiàn)代人的審美需求。伴隨著TIFFNAY、FOLLIFOLLIE等國外高端銀飾品牌紛紛搶占國內(nèi)市場，中國的銀飾消費開始從低端向中高端銀飾品過渡。由于今天的消費者眼光越來越獨特、品味更加時尚，尤其是中高收入的消費群體對高品質(zhì)生活的追求，大大刺激了高端銀飾品的發(fā)展，使得其設計越來越貼近國際流行趨勢。因此，一些模仿金飾款式、沒有銀飾特色，企圖以價格優(yōu)勢替補金飾消費的低端銀飾的市場空間也越來越小。這既對國內(nèi)銀飾行業(yè)提出了挑戰(zhàn)，也催生出了一批優(yōu)秀的國內(nèi)銀飾品牌，如素色、PH7都是近年來深受消費者喜愛的原創(chuàng)品牌。但是，作為一門古老的工藝，傳統(tǒng)銀飾在今天如何傳承與轉(zhuǎn)型，現(xiàn)代銀飾如何深挖文化內(nèi)涵、走得更穩(wěn)更遠，需要廣大藝術(shù)工作者與高端市場推手、文化產(chǎn)業(yè)界共同思索。（中國文化報）