自上世紀90年代中后期開始，古瓷片市場已逐漸形成。時至今日，隨著瓷器收藏的不斷升溫，與之相關的瓷片收藏隊伍也在逐年壯大。一時間，大批藏友的身影相繼出現在工地、河堤，以期在淤泥中掘到“寶貝”。事實上，揀集瓷片并非以量取勝，如果不小心陷入了碎瓷收藏誤區(qū)，則很容易走上鑒別歧路。對此，徐俊和提醒廣大藏友，須謹防以下“四大誤區(qū)”。
誤區(qū)一：
但凡老瓷片一概收入囊中
在不少瓷片收藏者眼中，只要是老瓷片，便不論好壞一概收入囊中，生怕漏掉任何一件。而事實上，這種看似精明的舉動恰恰“受累不討好”。“我個人建議，對于一些毫無特色的瓷片，即便再老也不宜多藏。要知道，瓷片收藏最重‘物以稀為貴’，精致的瓷片一塊就好。通常情況下，從年代上看，宋代的汝、官、哥、定、鈞五大名窯、元青花、清三代官窯升值潛力極大，而晚清、民國新粉彩、淺絳彩中一些有名頭的作品的瓷片也頗具升值潛力；從器型上看，一般觀賞器瓷片的價值要高于生活器瓷片的價值，尤其是那些數量相對較少、制作相對精美、器形相對獨特的瓷片最受青睞。”與此同時，徐俊和亦認為，出于單片碎瓷收藏價值不高的考慮，因而藏友須盡量挑選有代表性或有特色的品種。條件允許的情況下，最好做系列收藏，譬如以某個朝代或某個窯口的瓷片為主題等。
誤區(qū)二：
過分依賴瓷片的借鑒作用
“雖說瓷片是瓷器收藏愛好者最好的老師，但其中也不免蘊含了一部分仿制瓷片，所以收藏瓷片要懂得排比，通過比較盈潤程度、胎色等途徑分辨出真假優(yōu)劣。有些人機械地認為‘瓷片無假貨’，繼而將瓷片作為鑒定古瓷的唯一‘標本’，便很容易走入誤區(qū)。”在徐俊和看來，古瓷鑒定是一項建立在綜合信息判斷上的科學，瓷片僅是一個方面，并不能取代所有的判斷標準。“明清民窯瓷片多是一些碗、盤碎片，研究青花繪畫風格尚可，但若完全摒棄一切而單純依賴它們來鑒定實物，實在不可取。”
誤區(qū)三：
鑒別瓷片真假先看斷面胎
據了解，隨著瓷片收藏的不斷升溫，目前市場上已出現了大量高仿假瓷片。在本市的一些古玩市場，這些假瓷片隨處可見，且由于藏友對瓷片的警惕性較低，因而屢屢有人上當。對此，徐俊和建議說：“在鑒別瓷片時，很多人錯誤地認為應先看斷面胎，但事實上此方法很容易讓人走上鑒別歧路。正確的做法是，應先從釉面、紋色等方面入手進行綜合判斷。”此外，他還建議藏友，輕易不要到古玩市場購買古瓷片，要知道隨著景德鎮(zhèn)燒制的仿古瓷愈加“真實”，加之后期做舊工藝，使得很多行家在鑒別上都須反復觀察，更何況經驗并不豐富的新手。因而，建議藏友還應以實地揀拾為主。
誤區(qū)四：
借助藏瓷片實現投資升值
倘若從瓷片本身所蘊藏的價值看，其收藏研究價值要遠大于市場價值。“應該講，瓷片因其本身的不完整性奠定了其在市場價值上的地位。作為藏者首先要清楚我國瓷片收藏市場目前還處于有價無市的狀態(tài)，與整器相比，瓷片收藏仍僅限于一定范圍，并未完全進入市場。譬如在藝術品拍賣會上，很難見到古瓷片上拍。事實上，古瓷片除了一些特別名貴、稀有的品種，基本上都不具備升值空間，因而希望通過瓷片收藏進行投資的藏友千萬要注意。與此同時，對于普通收藏者或剛入門的新手而言，不要急于追求收藏全朝代的瓷片，因為這樣既浪費精力又耗費金錢。盡管現如今瓷片已經成為一項獨特的收藏品，且具有一定的利潤空間，但大幅增值前景不大，收藏者最好保持平和的心態(tài)，把接觸和欣賞古瓷文化放在第一位，將其視為自己學習的資料與鑒定的輔助工具，借以識別陶瓷偽品。”徐俊和如是說。（今晚經濟周報）