第三屆中國(杭州)藝術(shù)品收藏與鑒賞高峰論壇暨中國現(xiàn)代繪畫藝術(shù)典藏大展”系列活動·特別報道
三十歲畫的是才氣
四十歲畫的是功利
五十歲畫的是涵養(yǎng)
六十歲畫的是人性
好東西至少需要經(jīng)過30年歷史的檢驗(yàn)
顧大希(資深藏家)
也許是近現(xiàn)代名家早些年的價位很低，使得很多藏家囤積了一批作品，甚至已經(jīng)略顯規(guī)模，市場的規(guī)律卻是有漲就有跌，但古代書畫的價格似乎從來就沒有低過。
在藝術(shù)品市場混跡20多年，顧大希認(rèn)為之所以會出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象，是因?yàn)楣糯鷷嬘兄憔玫镊攘εc價值尺度。盡管眼下也不乏市場潛力巨大的當(dāng)代畫家出現(xiàn)，但他始終認(rèn)為古代書畫最值得收藏，“所謂蓋棺論定，一件作品的收藏價值究竟有多少，至少需要經(jīng)過30年歷史的檢驗(yàn)，很多藏家朋友只要是名頭大的，不論好壞都買，很容易受到市場動蕩的影響。”他建議新藏家在收藏時，首先要確定作品來自名家，其次創(chuàng)作年份要好，再就是考慮作品是否這個畫家比較經(jīng)典的作品，而且還要看傳世量多不多。
收藏和藝術(shù)投資是兩件不同的事
梅墨生(中國國家畫院研究員，國家一級美術(shù)師，中國畫學(xué)會理事)
梅墨生先生認(rèn)為，“中國的藝術(shù)品市場在發(fā)展階段，還不夠成熟，國家的管理和法規(guī)也未健全，從業(yè)人員的素質(zhì)不一樣，其中部分藝術(shù)家有急功近利的炒作，媒體有時也會有盲目的追捧，各種原因都決定了藝術(shù)市場的現(xiàn)狀。”于是在這樣的狀態(tài)下，藝術(shù)品拍賣市場“好壞真?zhèn)位祀s”。
“我覺得中國藝術(shù)市場亟待出現(xiàn)一些法規(guī)、管理和監(jiān)督，不然市場很難良性發(fā)展。藏家本身就有參差不齊的修養(yǎng)，或者是暴發(fā)戶，或者是帶有投資心理，這樣的情況本身就會讓藝術(shù)市場造成混亂，追求短期效益，嚴(yán)格說這并不是收藏而是投資。”
在梅墨生先生看來，收藏和藝術(shù)投資是不同的，“收藏沒有太多的功利性，更是一種審美和精神文化的消費(fèi)，而投資是為了再投放市場，再賺錢，很不一樣。這個時代太功利太浮躁，一切都偏向市場化�，F(xiàn)代化就是市場化，市場化就是功利化。所以當(dāng)代最缺少的，是藝術(shù)家的心態(tài)和做學(xué)問的氣息。”
藝術(shù)家和收藏家應(yīng)該對市場有信心
劉墨(北京大學(xué)文化與藝術(shù)人才研究室主任)
對這次大展，劉墨先生的評價非常高，認(rèn)為是近年來最豐富、質(zhì)量最高的展覽，再配合與畫展相關(guān)的學(xué)術(shù)研討，意義顯得更加深厚。“這次畫展來了許多藝術(shù)家和收藏家，他們應(yīng)該有信心，中國的藝術(shù)品市場實(shí)際上才剛剛開始。雖然整體環(huán)境看起來泥沙俱下，也有一些意想不到的事，但應(yīng)該有信心。”
至于普通民眾如何認(rèn)清一幅作品的價值，劉墨認(rèn)為首先應(yīng)看畫家是否在堅持自己的學(xué)術(shù)性和藝術(shù)性，以及從藝術(shù)史上衡量這個人是否做出過重要貢獻(xiàn)。“中國畫有特殊的規(guī)律，三十歲畫的是才氣，四十歲畫的是功利，五十歲畫的是涵養(yǎng)，六十歲畫的是人性本身。比如黃賓虹，七十多歲時還看不到任何希望，但在八十多歲時高峰就起來了。所以藝術(shù)看的是最后的幾步走得如何，早年畫得好，那都是才氣。”
應(yīng)該有更多的收藏家來分享藏品
張振宇(資深藏家)
這次大展共展出傅抱石、徐悲鴻、黃賓虹、張大千等名家的畫作近170幅，其中�？诓丶覐堈裼钕壬峁┑膫�人藏品就近60幅，價值逾億元，是他收集了二十余年的精華之作，有些作品還是首次在中國內(nèi)地公開亮相。“我把這些畫拿出來，是為了和大家分享喜悅。藝術(shù)品自古就是一種喜好的傳承，我呼吁更多的藝術(shù)家敞開自己的收藏，和更多大眾分享自己的藝術(shù)品，也能讓大眾提高鑒賞水平。”（中國杭州都市快報）