“克隆”一詞，大家都不陌生，詞意也無(wú)需再作解釋�，F(xiàn)在筆者將其借用到我們?cè)O(shè)身處地的書(shū)畫(huà)鑒定這個(gè)特定中來(lái)行業(yè)，純粹是因?yàn)檫@個(gè)詞所表達(dá)的原意義與本文所要重點(diǎn)說(shuō)明的內(nèi)容在表象與本質(zhì)上均有可比擬性。因此，它可以幫助我們更深刻地認(rèn)識(shí)名家書(shū)畫(huà)作偽活動(dòng)的動(dòng)機(jī)﹑炮制手段﹑操作程序﹑拋售策略乃至于仿制品的成品模樣等等，為書(shū)畫(huà)鑒藏界朋友們的書(shū)畫(huà)辨?zhèn)喂ぷ鲙?lái)一些有益的啟示。書(shū)畫(huà)鑒定意義上所謂的“克隆”，較接近于書(shū)畫(huà)教育活動(dòng)中的專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)——“對(duì)臨”。“對(duì)臨”，意即對(duì)照著書(shū)畫(huà)作品的母品原作或印影件原原本本地寫(xiě)或畫(huà)出來(lái)，它是學(xué)習(xí)書(shū)畫(huà)技藝過(guò)程中最為通用的“臨摹”手法中的一種，曾被古今業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為最為行之有效的打基礎(chǔ)階段的學(xué)習(xí)方法，但“對(duì)臨”的初衷應(yīng)該說(shuō)是與書(shū)畫(huà)作偽并無(wú)關(guān)連的。而“克隆”則不然，它是當(dāng)今書(shū)畫(huà)造假之徒有意識(shí)，有步驟，以欺世盜名﹑謀取暴利為首要?jiǎng)訖C(jī)的炮制名家書(shū)畫(huà)贗品的陰謀活動(dòng)�？梢哉f(shuō)“迷惑他人”“使消費(fèi)者上當(dāng)”是它的終極目標(biāo)，只要造假者在暗中所實(shí)施的該舉動(dòng)一時(shí)不被覺(jué)察出來(lái)，“克隆”某名家書(shū)畫(huà)的活動(dòng)將會(huì)在若干時(shí)間段內(nèi)變著花樣無(wú)休止地進(jìn)行。如今，被“克隆”類(lèi)型贗品蒙騙過(guò)的人已實(shí)在不少，他們中既有普通的書(shū)畫(huà)收藏愛(ài)好者，又有書(shū)畫(huà)創(chuàng)作和理論界的專(zhuān)業(yè)人士，甚至于還有平時(shí)眼力不錯(cuò)的書(shū)畫(huà)鑒定家。因此，書(shū)畫(huà)“克隆”作偽是當(dāng)今社會(huì)上健康書(shū)畫(huà)鑒藏力量的“心腹之患”，如不將其徹底的從全方位進(jìn)行揭示，其危害將是無(wú)法估量的。
在現(xiàn)實(shí)中，同樣是屬于“克隆”性質(zhì)的作偽，但由于造假人自身的主客觀條件不同和作偽者“策劃理念”的差異，使得流到社會(huì)上出現(xiàn)在我們面前的諸多“克隆”性質(zhì)的作品會(huì)有各式各樣趨大同存小異情形下的相應(yīng)類(lèi)型，它們對(duì)不同的書(shū)畫(huà)鑒藏者所產(chǎn)生的迷惑度也有相對(duì)的“厚此薄彼”之處。為了摸清書(shū)畫(huà)“克隆”作偽的炮制規(guī)律和成品類(lèi)型，筆者在最近幾年的時(shí)間里對(duì)其作了一些跟蹤探查與類(lèi)別分析工作，現(xiàn)總結(jié)出它們常見(jiàn)的主要類(lèi)型如下：絕對(duì)“克隆”﹑相對(duì)“克隆”﹑更名“克隆”和變態(tài)“克隆”。
（一）絕對(duì)“克隆”
絕對(duì)“克隆”，是指造假者就像“復(fù)影機(jī)”一樣將某位書(shū)畫(huà)名家的某件作品原原本本地復(fù)制出來(lái)，有的甚至于連贗品的外圍裱件都力求仿得與原作的一模一樣。從造假的數(shù)量上看，炮制者針對(duì)某一母本有的僅“克隆”一張，有的則“克隆”好幾張不等�？傊�，它是現(xiàn)時(shí)市面上最為常見(jiàn)的且極具欺騙性的名家造假方式。操作人一般具有較深厚的藝術(shù)功底（他們有的本身就是水平不差的職業(yè)書(shū)畫(huà)家），當(dāng)然他們也會(huì)在事先投大量的人力物力進(jìn)行揣摩演練的準(zhǔn)備。這一類(lèi)型的贗品一經(jīng)“克隆”面世，只要造假者確實(shí)如上述所說(shuō)的“修煉有方”的話，一般可以使偽作達(dá)到行話所說(shuō)的“亂真”境地。在母本原作不露面；一真一贗作品間不存在作比照（貨比貨）可能的前提下，大多數(shù)人是看不出偽作破綻的。據(jù)說(shuō)當(dāng)年張大千就是這樣的一位傳奇“克隆”高手曾購(gòu)進(jìn)一些宋﹑元﹑明﹑清時(shí)期的名家畫(huà)作，暗地里進(jìn)行絕對(duì)“克隆”手法的操作（他還擅長(zhǎng)其他手法），然后便將真跡藏起，把仿品賣(mài)出。結(jié)果連吳湖帆﹑黃賓虹等這些當(dāng)時(shí)書(shū)畫(huà)界的頂級(jí)鑒藏家都看走了眼，以至于現(xiàn)在國(guó)內(nèi)外的一些博物館至今都還收藏著他制作的名畫(huà)“克隆”本。現(xiàn)在我們所處的年代比起張大千生活的時(shí)期無(wú)論是人的聰明才智還是社會(huì)科技的發(fā)展水平都要高出許多，書(shū)畫(huà)作品的“克隆”技術(shù)沒(méi)有任何理由不會(huì)有教大的長(zhǎng)進(jìn)。不能不說(shuō)的是，在近現(xiàn)代名家書(shū)畫(huà)的“克隆”造假術(shù)這一“潛在”的特定領(lǐng)域，某些炮制者的實(shí)際操作水準(zhǔn)確實(shí)已臻于令人難以置信的境地。