2011年秋，一路狂飆的中國藝術(shù)品市場終于顯現(xiàn)了調(diào)整的跡象，最能體現(xiàn)市場趨向的總成交額和成交率均出現(xiàn)下滑。“強(qiáng)勁上升”、“皆大歡喜”、“再創(chuàng)新高”等激揚(yáng)用詞被“交投一般”、“略顯平靜”、“成交尚可”等略微低調(diào)的評價所代替。接著，人們開始了熱議：各路觀點(diǎn)可大體歸結(jié)為兩個方面，其一，中國藝術(shù)品市場長久以來形成的泡沫終究是要破裂的，秋拍就是初顯并且是拐點(diǎn)的開始；其二，秋拍的波動是內(nèi)外因合力作用的結(jié)果，經(jīng)歷這樣一次調(diào)整，更有利于往后的市場。面對2011年秋拍的市場變化，2012年的藝術(shù)品市場將會呈現(xiàn)什么樣的走勢呢？
我們從市場變化中可以看到這一點(diǎn)。過去兩年中，市場出現(xiàn)了四個方向的明顯變化。
第一，中國藝術(shù)品市場經(jīng)過最近幾年的發(fā)展，逐漸整合成一個世界性的市場，參與這個市場的人不多，但是能力都比較強(qiáng)，一件書畫，在東京拍賣還是在北京拍賣，在4年前，價格差異可能很大，現(xiàn)在這種差異逐漸被抹平。過去幾年中，那些從日本買書畫、從歐洲買瓷器，然后拿到北京獲暴利的現(xiàn)象，正在逐漸消失。相反，在海外被中國買家直接爭奪到高于北京交易價格的現(xiàn)象，正在經(jīng)常發(fā)生。你想買藝術(shù)品，不論在哪里，實(shí)質(zhì)上就是你必須比全世界買家出價更高才行。這導(dǎo)致參與的人，必須是專家，一般性的參與，風(fēng)險(xiǎn)已經(jīng)不小了。
其次，海外貨源正在逐漸枯竭，過去幾年大規(guī)模回流的現(xiàn)象，將會明顯放緩。與此同時，古代書畫很少多次露面，這樣一來，古代藝術(shù)品“存量小”的特征，已經(jīng)開始出現(xiàn)。貨源減少，將影響市場供應(yīng)量。
第三，在2010年與2011年的藝術(shù)品市場中，藝術(shù)品價格大幅度提升，成交量迅猛增長，完全改變了以往的價格結(jié)構(gòu)。以董其昌、王鐸、傅山為例，根據(jù)雅昌網(wǎng)的記錄，董其昌一共有222件100萬以上成交作品，其中，121件，是最近兩年成交的;王鐸有166件100萬以上成交作品，其中118件，是最近兩年成交的;傅山有45件作品在100萬以上，其中35件是最近兩年的事情。從這個價格分布上看，2009年之前是一種價格體系，2010年開始，是另外一個價格體系。市場可能不再會回到2009年的價格，因此，所有的討論，都需要建立在2010年之后的價格平臺上來討論。譬如說，王鐸的作品，不太可能再出現(xiàn)50萬的成交價格，150萬將是一個新的底部，上面的一般空間將是500萬到700萬左右。2011年秋天開始的調(diào)整，也將會是在這個新平臺上的調(diào)整。
第四，大量新藏家正處于“建立藏品”時期，各自的私人藏品，都還沒有完備，最多就是初具規(guī)模，因此，未來數(shù)年內(nèi)，不斷買入還將是他們的主要動作。過去兩年中，藝術(shù)品主要流向，就是小藏家的優(yōu)秀藏品，流到大藏家手中，一些經(jīng)典作品，正在被雄心勃勃要建立私人博物館的藏家購買。這些買家是價格新平臺的接受者，如果沒有更新的價格平臺，他們短期內(nèi)不太可能大幅度拋售藏品。
在這個大背景下，未來的市場，“黃金700天”未必會迅速再來，但是進(jìn)入“白銀20年”的時代還是可以預(yù)期的。（人民日報(bào)）