說春晚小品沒有諷刺，顯然也不公平。可是也就在趙本山早期，還有《牛大叔提干》《三鞭子》等諷刺鄉(xiāng)村干部(也僅止于鄉(xiāng)村干部)的作品，之后的“賣拐”系列、《昨天今天明天》的“白云”“黑土”系列、《送水工》等，都是拿農(nóng)民的土氣、江湖騙子(大忽悠)的狡獪、病人的搞笑……等開涮。甚至有人說，“趙本山小品中的包袱和笑料，無不來自于對弱勢人群的嘲諷和挖苦，他把自己創(chuàng)造的歡樂建立在別人痛苦之上”。
關(guān)于老百姓關(guān)心的熱點(diǎn)問題，官員的腐敗、房價(jià)物價(jià)高漲、社會機(jī)制的不合理等等在收視率最高的春晚中無一敢被提及。在有票能進(jìn)現(xiàn)場的觀眾里，說不定就坐著編劇導(dǎo)演們不敢諷刺的對象。
“春晚整體氛圍是喜慶的，人們懷著期望準(zhǔn)備樂。‘年三十晚上死頭驢，不好也得說好。’諷刺誰，都不合適，要避免得罪各個階層”。崔凱說破了春晚小品為什么難寫，又難樂的根本。
不能不說的“審查”
“諷刺”幾乎是春晚小品自誕生起的“原罪”。這個時代需要的是辛辣諷刺。相對悲劇把有價(jià)值的東西毀滅給人看，喜劇則是把沒價(jià)值的東西撕開給人看，但節(jié)目審查者對這些要被撕開的“東西”是畏懼的。
“開心麻花”在北京話劇市場已有10年歷史，公司總經(jīng)理劉洪濤[微博]告訴《中國新聞周刊》，此前曾參加過一屆央視春晚的小品創(chuàng)作，但花費(fèi)了時間和心力之后，被斃掉了。之后，他們不太愿意再進(jìn)入這種嚴(yán)格繁瑣的審查程序，耗費(fèi)無謂的時間。2011年，當(dāng)龍年春晚劇組給他們發(fā)出邀請時，他們一開始并沒接受。后來是導(dǎo)演組負(fù)責(zé)語言類節(jié)目的導(dǎo)演親自去公司請他們，他們才答應(yīng)再試一下。
相比22年前，新人趙本山可沒這樣的待遇。還未登上春晚舞臺，趙本山就被要求“改掉東北方言”，即使已經(jīng)大紅大紫的趙本山也依然每年為劇本煩心，他身后有一個龐大的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，每年拿出三四個劇本供春晚劇組選擇，也依然難有滿意之作，他自己都不記得在審查中一共被要求改過多少遍。“二大爺”“忽悠”這些事后的流行詞當(dāng)年都是冒險(xiǎn)闖關(guān)。
應(yīng)該說，春晚的“審查”伴隨春晚誕生那天起就開始。1983年王景愚春晚上表演的《吃雞》曾在1963年在北京飯店舉行的元旦晚會上公開表演，周恩來和陳毅看了笑得直流眼淚。但“文革”中，《吃雞》受到了所謂的“笑里藏刀”的批判。這也讓“審查”成為春晚的必備環(huán)節(jié)。
1984年陳佩斯、朱時茂的《吃面條》在開播前兩個小時還沒通過審查。曾深入采訪2012年春晚劇組的一位記者對《中國新聞周刊》說，其時在市面上的電影、舞臺劇等喜劇作品都還有頗多限制的情況下，春晚作為一臺國家晚會，有更多要求也有其苦衷。
時間過去近30年，中國的社會生態(tài)早已發(fā)生變化，但春晚語言類節(jié)目一邊排練一邊按審查要求改詞的傳統(tǒng)沒有改變。在趙本山的小品只剩下諷刺江湖術(shù)士的“忽悠”、其他小品只剩下“妻管嚴(yán)”笑料的時候，人們更懷念當(dāng)年諸如《牛大叔提干》里的“扯蛋”、《打撲克》里的“小秘管領(lǐng)導(dǎo)”、《拜年》里的“下來了，因?yàn)樯堆�，腐敗啊！耗子給貓當(dāng)三陪——賺錢不要命”，那種會心又舒心的深刻諷刺。
“天才”演員逐漸離開
小品出現(xiàn)在缺乏喜劇的年代，給那個社會禁忌頗多的時代帶來了久違的笑聲。在小品后續(xù)乏力、青黃不接的當(dāng)下，人們開始懷念陳佩斯、朱時茂、趙麗蓉、趙本山、宋丹丹、黃宏等同臺演出、群星云集的年代。從1984年央視第二屆春晚上，陳佩斯和朱時茂的《吃面條》異軍突起，到今天急轉(zhuǎn)直下，小品用了不到30年，與相聲這種近百年的藝術(shù)門類相比，小品似乎還沒長熟就開始面臨衰老。