馮小剛：中國沒大師 誰都別裝！
進(jìn)《非誠勿擾2》劇組的前一天，馮小剛在咖啡廳里對話記者。
記者：我看這幾天的報道里有一個說法，說你是中國第一個五連莊票房過億的導(dǎo)演，這意味著從某種程度上來說，你已經(jīng)超過了很多當(dāng)年仰視的人，是這種感覺嗎？
馮小剛：以后可能會有很多導(dǎo)演做到這一點，現(xiàn)在過億都是挺平常的一件事了。
記者：我看到有評論說，看完馮小剛的《唐山大地震》，感覺新的大師誕生了，你對所謂大師這個說法是怎么理解的？
馮小剛：我覺得只有很不冷靜的人才會說自己是大師，這個帽子戴我頭上不合適。
記者：你覺得自己不是？
馮小剛：我不是，這不是一個能夠產(chǎn)生大師的年代。因為我們還面對著很多的戒律，不能觸碰。我不是“嘩嘩嘩”趟河而過，而是找河里冒起來的石頭，跳上這個石頭，再跳上那個石頭，這么著往前走。這中間深一腳淺一腳的，有時候你知道往那兒走近，但不行，這兒有石頭那兒沒有，就只能繞。有時候沒準(zhǔn)一條腿掉水里頭了，有時候甚至整個身子掉河里了！種種可能性都有，所以我覺得，這個時代，既不可能出現(xiàn)大師，也不可能出現(xiàn)大師的作品。
記者：所以最多只能出現(xiàn)票房好的作品？
馮小剛：只能出現(xiàn)大眾電影。
記者：你覺得中國沒有大師？
馮小剛：沒有。
記者：但影評人喜歡討論大師這個頭銜。
馮小剛：我覺得不用把電影神化。有的人經(jīng)常說電影應(yīng)該怎么拍，什么才是電影什么不是電影，說某人看電影特專業(yè)，其實電影是什么�。侩娪熬褪且粋�非常大眾的藝術(shù)形式。為什么有意思？就是每個人都能參與。你說弄一個原子彈，讓你評論一下這原子彈到底好在哪兒，你還真插不上話。但讓你說一部電影，每個人都有發(fā)言權(quán)，都能夠表達(dá)自己的看法。他的看法都代表著一種生活態(tài)度，和對生活的認(rèn)識，在這上沒有誰高誰低。我經(jīng)常聽人說精英階層、高端人群，其實中國哪有什么精英啊？
記者：沒有人說你是精英嗎？
馮小剛：那我可是很清楚，我不是，要真有那么多的精英，中國的原創(chuàng)力怎么那么弱�。课矣X得精英應(yīng)該是非常有創(chuàng)造力的，是先知，是有引領(lǐng)作用的。你說咱們中國這么多年來有諾貝爾文學(xué)獎的得主嗎？有諾貝爾科學(xué)獎的得主嗎？其實是和這個大國挺不相稱的。包括中國電影，也沒有精英，怎么可能說突然間拍了一部大師作品呢？我跟你說每天在這樓里裝修的民工，他們對生活的認(rèn)識，他們的智慧，可能比我一針見血得多，獨特性也不會比我差。他怎么應(yīng)付他所處的困境，肯定也是非常有智慧的，和所謂的這些精英，沒什么差別！有時候我這七繞八繞想不通的一個問題，讓民工來說就兩字：扯淡！是吧，誰都別裝。誰都別覺得自己有多了不起。
賈樟柯：張藝謀再爛 還是大師！
前晚，赴成都演講的著名導(dǎo)演賈樟柯，接受了記者的采訪。眼前的他，穿著一件淺色的T恤，皮膚有些蒼白，但心態(tài)很自然，談電影、談凡人到傳奇……
記者：像陳凱歌、張藝謀這樣的大導(dǎo)演，在拍了一系列非常有影響力的文藝片贏得聲名后，都走上了商業(yè)片的道路。這跟你接拍商業(yè)片《在清朝》有關(guān)嗎？
賈樟柯：表面上看起來，我跟陳凱歌導(dǎo)演他們很相似，因為都是拍文藝片出來，到了一定的階段后，再嘗試其他的類型。但從內(nèi)在來說，并不是說有其他的訴求，只是創(chuàng)造上的變化。
我一直有拍古裝片的想法，但古裝片只能按照商業(yè)片的方式來拍，因為拍古裝片需要大量資金，你用過去拍藝術(shù)片的創(chuàng)作方法跟人家談，是融不到資的。再說，成本太低也拍不了古裝片。其實就是通過商業(yè)化，來實現(xiàn)另一部分的創(chuàng)作想象。今年差不多有400部商業(yè)電影，但我覺得還是少了部賈樟柯拍的商業(yè)片，既有觀賞性，又有一定的文化訴求，這是我們做商業(yè)片的一個目標(biāo)。
記者：轉(zhuǎn)型接拍商業(yè)片的話，你擔(dān)不擔(dān)心票房不理想？
賈樟柯：我從不擔(dān)心票房。只要按商業(yè)片的規(guī)律辦事，就不會有問題。
記者：《唐山大地震》正在全國熱映，你看過這部影片嗎？哭了嗎？馮導(dǎo)在商業(yè)片上一直很成功，你覺得他的影片對你有哪些值得借鑒的地方？
賈樟柯：片子還沒看過，準(zhǔn)備回北京就看。馮導(dǎo)很清楚自己的定位是在商業(yè)電影，知道觀眾的需求，然后通過電影去適應(yīng)和滿足這些需要，去拉近同中國觀眾的距離感，我覺得他是有很誠實的商業(yè)片態(tài)度，很忠誠這種態(tài)度。這一點很難得，也是非常值得我借鑒的。不管你給自己的定位是什么，態(tài)度很重要。
記者：馮小剛導(dǎo)演認(rèn)為“中國電影界沒有真正的大師”，你怎么看？像陳凱歌、張藝謀這樣的大導(dǎo)演，你認(rèn)為是不是大師？
賈樟柯：我個人認(rèn)為，中國電影還是有真正的大師。張藝謀、陳凱歌、馮小剛，他們在我心中，就是大師。陳凱歌的《黃土地》、《霸王別姬》拍得非常精彩，曾讓我落淚，張藝謀的《紅高粱》、《活著》，讓我熱血沸騰，馮小剛的《集結(jié)號》、《唐山大地震》，這些優(yōu)秀影片，影響了成千上萬的中國人，就足以證明，他們是中國電影的大師。
中國有許多優(yōu)秀電影導(dǎo)演，誰也不敢保證拍每一部電影，都是叫好又叫座的好片子。假如說，一個優(yōu)秀電影導(dǎo)演，拍三十部電影，觀眾要求他三十部電影，全部要拍成經(jīng)典，這是不客觀的，也是做不到的。但我認(rèn)為，張藝謀的片子，雖然不敢說，每一部電影都是叫座的好片子。但張藝謀的電影再爛，他也是中國電影的大師。（杜恩湖 李思恒 張濤）