繼諜戰(zhàn)劇、穿越劇、宮斗劇各領(lǐng)風(fēng)騷之后，一向不慍不火的家庭倫理劇，近年來在電視熒屏一路高歌猛進(jìn)，呈現(xiàn)出井噴的態(tài)勢，《天真遇到現(xiàn)實》《離婚前規(guī)則》《先結(jié)婚后戀愛》《小兒難養(yǎng)》……你方唱罷我登場，爭相搶灘登陸。“熒屏上天天家長里短，柴米油鹽，看著有點煩。”很多觀眾不禁發(fā)出這樣的感慨。
家庭倫理劇扎堆熒屏
自電視劇《渴望》播出以來，家庭倫理題材電視劇一直保持著旺盛的生命力，并以其天然的親和力受到觀眾的喜愛，成為電視熒屏上的寵兒。這類電視劇往往把鏡頭對準(zhǔn)普通老百姓的日常生活，通過對現(xiàn)實生活的藝術(shù)化表現(xiàn)展示，激發(fā)觀眾對家庭倫理道德和社會焦點問題的思考。然而，近年來，家庭倫理劇越來越多，且質(zhì)量良莠不齊，遭到多方詬病。
網(wǎng)友青青說：“現(xiàn)在很多電視劇中的家庭都很假，很不自然，藝術(shù)呈現(xiàn)傾向于夸張化、暴力化，只能圖個熱鬧，看過之后什么也沒有留下。”吉林長春20多歲的觀眾楊琳原本是家庭倫理劇的忠實擁躉，但最近她卻越來越不愛看了：“看完《離婚潛規(guī)則》不想結(jié)婚了，看完《小兒難養(yǎng)》不想要孩子了，現(xiàn)在這家庭倫理劇越來越揪心了……以后還是少看點家庭倫理劇，不然會對人生產(chǎn)生誤導(dǎo)。”
家庭倫理劇的高性價比是促使這一題材扎堆的主要原因。往往一部劇火了，多部類似的電視劇就會緊隨其后。有些家庭劇為了搭上一波市場熱潮，甚至不按藝術(shù)規(guī)律創(chuàng)作，生拼硬湊，夸大矛盾沖突，放大社會問題，故事情節(jié)設(shè)置模式化、人物形象臉譜化、人物關(guān)系畸形化、敘事沖突極端化。而除了這些極端現(xiàn)象，大多數(shù)家庭劇也是乏善可陳，缺乏對社會現(xiàn)實的深度挖掘和對人性的深刻思考，僅僅對現(xiàn)實生活進(jìn)行浮光掠影般的淺層掃描。久而久之，觀眾對于這些跟風(fēng)明顯、邏輯混亂的電視劇逐漸失去了興趣。
家庭劇普遍缺乏健康的婚戀觀
中國傳媒大學(xué)研究生馬笑在接受記者采訪時說，有的電視劇公然把婚姻和家庭看成是葬送愛情的墳?zāi)�，這是很不好的趨勢，甚至?xí)淖內(nèi)藗兊幕橐鲇^及對家庭結(jié)構(gòu)的看法。福建省福清市退休在家的倪女士也說：“生活中哪有那么多離奇事件啊，這些電視劇好像天天不打鬧不吵架，就不叫過日子了，把孩子們都教壞了。我們老百姓應(yīng)該是‘平平淡淡才是真’，家庭劇普遍缺乏正確健康的婚戀觀和家庭觀，這可是大問題。”
表現(xiàn)普通人情感問題的價值失衡已經(jīng)成為家庭倫理劇的痼疾。閃婚、隱婚、裸婚、離婚、復(fù)婚、再婚、丁克……在電視劇中，這些新鮮的概念不斷融入并沖擊著現(xiàn)代人的婚姻生活，沖擊著家庭穩(wěn)定性，造成夫妻情感淡薄，婚事變成戰(zhàn)事。對于物質(zhì)婚姻觀的過度演繹、對于家庭危機的露骨表現(xiàn)、對于失敗婚姻的夸大描繪，潛移默化地影響著年輕一代人的婚戀觀，造成道德指向和生活認(rèn)知的偏差。
山東大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院副教授孔令順坦言，當(dāng)今社會的主流還是正常的家庭，而非畸形家庭。電視劇不能一味地用不幸和差異化的表現(xiàn)形態(tài)去迎合觀眾的獵奇心理。同時此問題的出現(xiàn)還涉及到藝術(shù)真實和生活真實的區(qū)別，這就需要公眾媒介素養(yǎng)的提高，要正確看待藝術(shù)作品和現(xiàn)實生活的關(guān)系。觀眾要認(rèn)識到，藝術(shù)作品不是生活的直接展現(xiàn)，而是有選擇的、甚至是推向極致的社會形態(tài)。
藝術(shù)創(chuàng)作需要價值引領(lǐng)
“中國家庭倫理劇只是就家庭說家庭，整個敘事離不開家庭瑣事，缺乏對現(xiàn)實的批判和對重大問題的關(guān)注，逐漸走向了一種卑瑣和平庸，這是目前現(xiàn)實題材電視劇的要害所在。鑒于此，中國電視劇有必要回歸到批判現(xiàn)實主義的傳統(tǒng)當(dāng)中，深刻挖掘社會文化內(nèi)涵，創(chuàng)作出具有中國風(fēng)格的、大氣厚重的電視劇。”中國傳媒大學(xué)藝術(shù)研究院教授王黑特指出。