我早期畫(huà)風(fēng)也是寫(xiě)實(shí)的，為了學(xué)習(xí)西方油畫(huà)傳統(tǒng)技巧，我?guī)缀醯剿形鞣絹?lái)華展覽會(huì)上去臨摹油畫(huà)原作，也專程到中央美院藏畫(huà)庫(kù)去臨摹古典油畫(huà)。1985年首次出訪美國(guó)，我花幾個(gè)月的時(shí)間泡在紐約大都會(huì)博物館里臨摹倫勃朗大師的原作，細(xì)心研究、分析其色彩層次、制作技巧；還去巴黎的幾個(gè)美術(shù)館臨摹大師的原作。我之所以這樣努力臨摹，主要是為了充實(shí)自己，也為了教學(xué)。臨摹時(shí)我很清醒：藝術(shù)的價(jià)值在于創(chuàng)造，所以我不能陷進(jìn)西方大師已達(dá)極致的油畫(huà)語(yǔ)言中而迷失自己，而需創(chuàng)造出自己獨(dú)特的油畫(huà)語(yǔ)言、一種即使拿到羅浮宮也不會(huì)與任何畫(huà)家雷同的油畫(huà)語(yǔ)言。因此，我提出了體現(xiàn)東方審美內(nèi)核的意象油畫(huà)，并為之二十多年不懈地追尋和探索。
歐洋：
現(xiàn)在，中國(guó)油畫(huà)界寫(xiě)實(shí)畫(huà)派有兩種傾向：一種是自負(fù)，夜郎自大，覺(jué)得自己的技巧已達(dá)到甚至超過(guò)西方油畫(huà)祖師爺。事實(shí)擺在那兒，不過(guò)是自我感覺(jué)良好而已；另一種則頂禮膜拜，一輩子做追隨者，永遠(yuǎn)走不到頭。
郭潤(rùn)文：
廣州美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院院長(zhǎng)、國(guó)家畫(huà)院油畫(huà)院常務(wù)副院長(zhǎng)
中國(guó)應(yīng)借鑒西方作坊式油畫(huà)教學(xué)
關(guān)于中國(guó)油畫(huà)“先天不良”這一問(wèn)題，我去年在北京和朱青生教授交流過(guò)，我贊同他說(shuō)的中國(guó)油畫(huà)還需深入研究19世紀(jì)中期之前歐洲的造型觀念、教學(xué)體制和制作技術(shù)。
作為一名寫(xiě)實(shí)油畫(huà)家，我一直在思考一個(gè)問(wèn)題：即便從林風(fēng)眠、李鐵夫、徐悲鴻等把西方油畫(huà)引進(jìn)中國(guó)時(shí)算，油畫(huà)真正進(jìn)入中國(guó)也近百年了。就在一百年的時(shí)間里，西方出現(xiàn)了安格爾、德拉克洛瓦、米勒、莫奈、馬奈等油畫(huà)大師，僅僅法國(guó)就出現(xiàn)了不下40位在世界美術(shù)史上占有重要位置的油畫(huà)家。但是，中國(guó)在百年里出了幾位油畫(huà)大師呢？不言而喻。我們和西方油畫(huà)的差距為何這么大呢？究其原因，我想主要是傳播者的水平不夠。
林風(fēng)眠、李鐵夫、徐悲鴻、劉海粟等是中國(guó)油畫(huà)界的前輩，我很尊重他們。他們偉大的地方是把西方系統(tǒng)的油畫(huà)教育帶進(jìn)了中國(guó)，并建立了一個(gè)完整的教學(xué)環(huán)境。但是，他們本身和西方大師有距離；同時(shí)，中國(guó)有60年的閉關(guān)自守歷史，這兩個(gè)因素導(dǎo)致了中國(guó)油畫(huà)現(xiàn)在的“先天不良”狀態(tài)。盡管中國(guó)曾經(jīng)有些油畫(huà)家去前蘇聯(lián)留學(xué)，掌握了一些寫(xiě)實(shí)的方法，但由于根基不牢固和國(guó)內(nèi)不同于國(guó)外的創(chuàng)作環(huán)境，他們回國(guó)也就沒(méi)什么優(yōu)勢(shì)了。當(dāng)然，以前也有西方油畫(huà)家來(lái)中國(guó)傳授畫(huà)技，但他們大都不是一流的大師。我們這代人雖然很幸運(yùn)，出國(guó)看了一些大師的原作，但畢竟是沒(méi)有那個(gè)環(huán)境，觀摩的時(shí)間有限。
我認(rèn)為，19世紀(jì)中期以前歐洲學(xué)院的教學(xué)體制是值得研究的。就寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)而言，中國(guó)各大美術(shù)院校的現(xiàn)行教育存在著弊端，最為突出的表現(xiàn)是：他們雖然設(shè)立了各種名義的工作室，但是沒(méi)有系統(tǒng)和規(guī)律的傳授，實(shí)施的是籠統(tǒng)教育，不像西方大師那樣進(jìn)行系統(tǒng)化、作坊式(個(gè)人名義的工作室制度)的教育，這讓學(xué)生非常盲目。當(dāng)然，這和擴(kuò)招有很大關(guān)系——學(xué)生人數(shù)太多。
客觀地講：如果橫向比較的話，現(xiàn)在我們的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的水平遠(yuǎn)遠(yuǎn)高過(guò)西方；如縱向比較的話，我們差得很多很多——這是我多次去西方考察的心得。
郭潤(rùn)文：
就寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)而言，中國(guó)各大美術(shù)院校的現(xiàn)行教育存在著弊端，最為突出的表現(xiàn)是：他們雖然設(shè)立了各種名義的工作室，但是沒(méi)有系統(tǒng)和規(guī)律地傳授，實(shí)施的是籠統(tǒng)教育，不像西方大師那樣進(jìn)行系統(tǒng)化、作坊式(個(gè)人名義的工作室制度)的教育，這讓學(xué)生非常盲目。
譚天：
著名美術(shù)批評(píng)家、油畫(huà)山水畫(huà)家