收藏熱下，真?zhèn)舞b定成難題。日前北京市文化局批復北京雅昌文化發(fā)展有限公司、北京東方雍和國際版權交易中心等五家單位成為北京藝術品鑒定試點單位。其中，北京雅昌推出了“中國藝術品鑒證備案服務”，將于8月底正式向公眾公布其模式及部分成果。與此同時，類似北京保利等也順勢推出了“藝術品鑒定備案”。藝術品有了“身份證”，是否真能為大眾收藏保駕護航？《新藝術》月刊采訪業(yè)內人士對鑒定新政進行解讀。
鑒定需求迫在眉睫
中國自古收藏蔚然成風，但此前唯有有錢人和雅人能沉浸于此。不過經過20余年文物藝術品市場的發(fā)展，收藏熱已經成為一場全民運動。然而，藝術品市場秩序混亂、真?zhèn)蝸y象叢生則頻繁見諸報端。
今年2月，名為“JennyPat傅蕾蕾”發(fā)出一篇微博稱，近期在香港所展的“傅抱石畫展”其中的15幅作品為贗品。
當然，造假的對象還不僅僅限于過世藝術家，不少當紅在世藝術家也成為造假對象。2012年，羅中立為11月15日之后上拍的作品進行CARS認證(雅昌推的中國藝術品認證系統(tǒng))時發(fā)現(xiàn)，23件上拍作品中有8件作品為贗品，其中估價均為幾萬至二十萬不等，這與其油畫的真正價格相差甚大。事實上，羅中立發(fā)現(xiàn)，早在五六年前模仿自己的假畫便開始逐年增多，他將五年多來的贗品圖片進行仔細分析，發(fā)現(xiàn)模仿自己作品的人有學院背景且有繪畫基礎。
建立藝術品檔案庫
針對藝術品市場真?zhèn)蝸y象，北京市文化局辦公室于今年5月發(fā)布了《北京市藝術品鑒定工作試點方案》，提出將分試點進行司法鑒定、藝術鑒定和技術鑒定的具體操作流程。在此基礎上對各種鑒定方法進行整合規(guī)范，其中便提出了要開發(fā)藝術品信息認證系統(tǒng)，建立藝術品檔案庫和藝術品身份證認證系統(tǒng)，通過收集藝術品圖片、文字、視頻等多角度、多維度的資料來描述和記錄單件藝術品流通的線性發(fā)展軌跡。同時，對每件進入數(shù)據庫的藝術品賦予唯一的“身份編碼”。
北京雅昌文化發(fā)展有限公司等五家單位，成為北京藝術品鑒定首批試點單位。其中，雅昌推出的“中國藝術品鑒證備案服務”將對當代在世藝術家的作品進行鑒證備案服務，而藝術品鑒證的品類目前主要是平面類作品，其中包括中國畫、油畫、版畫、水彩水粉等。
權威性？ 藝術家自身誠信成關鍵
藝術品信息認證系統(tǒng)能否做到權威？藝術家劉慶和告訴記者，這一數(shù)據庫所收集藝術家作品的權威度在相當大程度上取決于藝術家自身的誠信。事實上此前藝術界就曾有過藝術家否認自己創(chuàng)作的某件早期作品的事情，而藝術家鑒定自己的作品也被視為既當運動員又當裁判，為此剛剛起步的“中國藝術品鑒證備案服務”在收集在世藝術家此前作品時將面臨這方面的考驗。
中國國家畫院前副院長趙榆直言，藝術品更多屬于文物，現(xiàn)在試點的五家單位中缺乏文物類藝術品鑒定的人才，也將成為形成權威鑒定機構的瓶頸。
對此，“92北京國際拍賣會”主持者之一馮家駁指出，目前最急迫的在于制定行業(yè)規(guī)范，出臺管理辦法，如果沒有統(tǒng)一的操作規(guī)范和標準指導鑒定實踐，任各家鑒定機構各行其是，其結果是即便用先進的鑒定設備、建立龐大的數(shù)據庫，都不可能從根本上改變鑒定行業(yè)乃至整個藝術品市場的亂象，甚至可能會造成更大的混亂，“設備畢竟是由人來操作的，數(shù)據庫的數(shù)據也畢竟是由人來錄入的。絕對權力就有絕對腐敗。”為此，權威的鑒定也必須經過市場的檢驗，經過一定時間的積累及實踐。
服務性？ 備案無法杜絕贗品出現(xiàn)