核心提示
藝術(shù)品造假如同一匹脫韁的野馬
藝術(shù)品假貨太多，陷阱重重，讓人防不勝防
辦了“身份證”，讓假藝術(shù)品無(wú)處藏身
造假之害：三成藝術(shù)品交易存真?zhèn)螤?zhēng)議
仿制者把新制的瓷器打碎，用古代的鋦子將碎片連接起來(lái)，讓收藏者誤以為瓷器來(lái)自古代；將破損或者不具備很高經(jīng)濟(jì)價(jià)值的古瓷器底兒上的印記落款切割下來(lái)，與仿制的瓷身接在一起，以假亂真；為騙過(guò)鑒定者的眼睛，不少仿制古畫(huà)的人選擇用古紙古墨進(jìn)行偽造，而仿古紙、仿古墨在市場(chǎng)上隨處可見(jiàn)……
盡管2012年中國(guó)拍賣市場(chǎng)以41%的市場(chǎng)份額奪得全球之冠，然而繁華之下，卻難掩藝術(shù)品造假的尷尬，猖獗的藝術(shù)品造假現(xiàn)象正嚴(yán)重侵蝕著高速發(fā)展的國(guó)內(nèi)藝術(shù)品交易。
在雅昌藝術(shù)網(wǎng)公布的被造假次數(shù)最多的10位中國(guó)藝術(shù)家中，齊白石、張大千、徐悲鴻名列前三。齊白石、張大千各有約3萬(wàn)至5萬(wàn)幅作品傳世，而市場(chǎng)上流傳的作品數(shù)量卻遠(yuǎn)高于傳世數(shù)量。據(jù)統(tǒng)計(jì)，這兩位藝術(shù)家作品真假比例已經(jīng)超過(guò)1：10。抽樣調(diào)查表明，在2013年藝術(shù)品交易市場(chǎng)上發(fā)生作品真?zhèn)螤?zhēng)議的約占交易數(shù)的三成。有業(yè)內(nèi)人士直言：“如今的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)像匹脫韁的野馬！”
“面對(duì)龐大的市場(chǎng)需求，造假者的造假手法也日趨多樣，有些地方假畫(huà)制作和工藝品仿冒已經(jīng)形成了規(guī)模化、科技化、程序化的產(chǎn)業(yè)鏈。”據(jù)中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)會(huì)員徐澤介紹，國(guó)內(nèi)已經(jīng)形成了不同的民間制假分布區(qū)，以制造某一種類的藝術(shù)品贗品逐漸被公眾所熟知。例如，天津鼓樓地區(qū)臨摹的假畫(huà)，江西景德鎮(zhèn)周邊的明清官窯仿品、河南伊川的青銅器仿品等。
假藝術(shù)品通過(guò)畫(huà)廊轉(zhuǎn)手、拍賣會(huì)拍賣，產(chǎn)生的卻是與成本價(jià)天壤之別的數(shù)字。例如，一幅在拍賣會(huì)上能以32萬(wàn)元成交的范曾名作，不少畫(huà)廊卻能以千元左右的價(jià)格提供難辨真假的仿造品。這些仿造品通過(guò)各種途徑進(jìn)入了藝術(shù)品交易市場(chǎng)，就連畫(huà)家本人都非常無(wú)奈。
低成本高回報(bào)的假畫(huà)背后，更“造就”了一條為其提供服務(wù)的“造假產(chǎn)業(yè)鏈”，而且分工明確細(xì)致：有的找高手模仿制作，有的負(fù)責(zé)把紙張做舊，有的負(fù)責(zé)裱畫(huà)，有的負(fù)責(zé)找買(mǎi)家出貨。
“目前藝術(shù)品市場(chǎng)上制假、售假、拍假、惡意炒作、哄抬價(jià)格已經(jīng)嚴(yán)重影響了市場(chǎng)的秩序，損害了市場(chǎng)的信譽(yù)，使很多愿意投資藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)的人望而卻步。”北京市文化局副局長(zhǎng)關(guān)宇表示，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的根基不牢固，不改變藝術(shù)品市場(chǎng)的質(zhì)量，市場(chǎng)的可持續(xù)發(fā)展只能是一種愿望，繁榮熱鬧的場(chǎng)面最終會(huì)成為一場(chǎng)泡沫。
辨假之困：鑒定之手難敵市場(chǎng)贗品橫生
“真與假的問(wèn)題，不僅涉及到值多少錢(qián)的問(wèn)題，還涉及到文化價(jià)值傳承的問(wèn)題。不管是經(jīng)濟(jì)的，還是文化的考量，把真和假的問(wèn)題搞清楚是很重要的。”文化部市場(chǎng)司副司長(zhǎng)庹祖海告訴記者，在梳理有關(guān)藝術(shù)品市場(chǎng)輿情后發(fā)現(xiàn)，鑒定真假的問(wèn)題就是藝術(shù)市場(chǎng)的首要問(wèn)題。
然而，辨假、抑假何其之難。有些是無(wú)意形成的。“所有人學(xué)畫(huà)都是從臨摹開(kāi)始的，這些作品嚴(yán)格來(lái)說(shuō)也是假的，但它是不可避免的。”有藝術(shù)學(xué)校的專家表示。
然而，更多的則是有意為之。以畫(huà)作為例，藝術(shù)品造假的源頭上活躍著兩種人，一種是流水線臨摹量產(chǎn)的畫(huà)工，另一種則是美術(shù)院校的學(xué)生，不少畫(huà)店專門(mén)挑選這些學(xué)生作為“名作”再造的槍手。
盡管科技進(jìn)步使各種高科技檢測(cè)手段不斷出現(xiàn)，但業(yè)內(nèi)人士均認(rèn)為，這僅僅只能作為一種參考，因?yàn)楦呖萍荚旒俪３Ｊ?ldquo;道高一尺，魔高一丈”，高科技檢測(cè)手段往往很快被制假者破解，反過(guò)來(lái)被科技造假所打敗。“假藝術(shù)品一旦進(jìn)入市場(chǎng)流通之后就成為暴利行業(yè)，使得作假者不惜耗費(fèi)高成本采用特殊手段來(lái)完成整個(gè)仿造技術(shù)。部分贗品通過(guò)高技術(shù)的處理能夠模仿到七八成，除非是作者本人或真正的專家，否則很難分辨真假。”著名畫(huà)家楊之光表示。