也許很多人已經(jīng)在不同場(chǎng)合見(jiàn)過(guò)方力鈞(微博)的作品，但卻不一定能夠如此系統(tǒng)、大量地看到“光頭”從藝30年、成名前后的各時(shí)期作品。
無(wú)論是作品中還是真人，“光頭”已成為方力鈞的LOGO。
也許很多人已經(jīng)在不同場(chǎng)合見(jiàn)過(guò)方力鈞的作品，但卻不一定能夠系統(tǒng)、大量地看到“光頭”從藝30年、成名前后的各時(shí)期作品。正在廣東美術(shù)館展出的“時(shí)間線索”中，除了方力鈞近幾年的新作，還用四個(gè)展廳陳列了方力鈞的大量個(gè)人文獻(xiàn)。展覽中包括了大量資料、手稿、早期習(xí)作、名作以及專(zhuān)門(mén)為展覽剪輯制作的紀(jì)錄片，甚至包括1975年他上小學(xué)三年級(jí)時(shí)美術(shù)課上的作業(yè)，初學(xué)畫(huà)時(shí)稚拙的素描，學(xué)習(xí)《毛選》的心得筆記，上中專(zhuān)學(xué)陶瓷美術(shù)專(zhuān)業(yè)時(shí)的瓷器圖案設(shè)計(jì)，讀過(guò)的書(shū)籍雜志，“光頭”系列最初的雛形，以及影響過(guò)他的名家，幫助過(guò)他的師長(zhǎng)、朋友、同學(xué)、師弟逐一點(diǎn)名出來(lái)……據(jù)展館統(tǒng)計(jì)，這次展覽一共用1000多張鏡框，成為廣東美術(shù)館史上最多的。
展覽按照年代劃分，展廳以1958年開(kāi)始至1980年、1981年至1993年的時(shí)間線索為第一個(gè)創(chuàng)作時(shí)期的文獻(xiàn)部分。通過(guò)幼年時(shí)代的記錄，讓觀眾知曉一個(gè)成功藝術(shù)家的藝術(shù)初始萌芽。第二個(gè)部分以1994年至2007年和近期2008年到2009年為線索，展出方力鈞2000年后創(chuàng)作的重要作品及最近的潛心之作。此部分內(nèi)容按照三條重要的線索進(jìn)行：即中國(guó)面臨的時(shí)代變遷的巨大背景；時(shí)代對(duì)于個(gè)人生存的深刻影響；時(shí)代境遇對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的影響和藝術(shù)家自我身份的建立進(jìn)行梳理和展示。將藝術(shù)家的作品與創(chuàng)作經(jīng)歷融合貫穿，深度剖析了當(dāng)代藝術(shù)家的心路歷程。策展人郭曉彥(微博)認(rèn)為，在討論藝術(shù)家創(chuàng)作的過(guò)程和探索的問(wèn)題上，這些手稿中隱現(xiàn)著的藝術(shù)家對(duì)時(shí)代的觀察和思考，對(duì)藝術(shù)的真知灼見(jiàn)以及不可量化的語(yǔ)言變化等等，同時(shí)通過(guò)藝術(shù)家這些不像作品般被固化的材料，作為藝術(shù)家成長(zhǎng)的檔案，觀眾可以更好地理解藝術(shù)家的思想過(guò)程。
值得一提的是，近年來(lái)方力鈞不再拘泥于單調(diào)的創(chuàng)作形式，他開(kāi)始慢慢從繪畫(huà)走向裝置創(chuàng)作，展廳中展示了方力鈞符號(hào)式畫(huà)面人物的裝置作品，一排站立的小人，仿佛也看到了藝術(shù)家走過(guò)自己創(chuàng)作生活的歷程，使觀眾了解藝術(shù)家當(dāng)前的創(chuàng)作及思想狀態(tài)。
光頭的玩世寫(xiě)實(shí)主義
“市場(chǎng)好的時(shí)候，有人覺(jué)得你是在炒作。市場(chǎng)不好的時(shí)候，又覺(jué)得你有其他目的。”方力鈞希望自己的個(gè)展能夠作為一個(gè)案例，把當(dāng)代藝術(shù)發(fā)生、發(fā)展的土壤結(jié)構(gòu)、生態(tài)關(guān)系展示出來(lái)。
其實(shí)，方力鈞早期是個(gè)窮畫(huà)家。1992年，他一躍成為中國(guó)最早富起來(lái)的一批畫(huà)家。畫(huà)作被頻頻拍出天價(jià)后，他成為了千萬(wàn)元俱樂(lè)部的“當(dāng)代藝術(shù)F4”之一。他拍電影，開(kāi)餐館，不是一個(gè)循規(guī)蹈矩的藝術(shù)家。在全球金融危機(jī)之下，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)頻頻爆出“崩盤(pán)”新聞之時(shí)，方力鈞在此時(shí)推出的大型個(gè)展，不免引人深思。對(duì)此，方力鈞表示：“市場(chǎng)好的時(shí)候，有人覺(jué)得你是在炒作。市場(chǎng)不好的時(shí)候，又覺(jué)得你有其他目的。”方力鈞希望自己的個(gè)展能夠作為一個(gè)案例，把當(dāng)代藝術(shù)發(fā)生、發(fā)展的土壤結(jié)構(gòu)、生態(tài)關(guān)系展示出來(lái)。
從2000年到2008年，方力鈞的個(gè)人大事記幾乎全是世界各地的展覽。他不認(rèn)為這些年當(dāng)中有什么里程碑式的事件，雖然他的作品拍賣(mài)價(jià)格在這些年里屢破紀(jì)錄。他的“時(shí)間線索”里卻沒(méi)有任何有關(guān)藝術(shù)市場(chǎng)的信息。在展覽中，人們看到的只是在瑣事里長(zhǎng)大的方力鈞，這些個(gè)人“大事記”按時(shí)序羅列：第一次目睹死亡，走后門(mén)進(jìn)了邯鄲鐵中的美術(shù)組學(xué)畫(huà)，考上中央美院；第一次以100元兌換券賣(mài)出一幅版畫(huà)，窮困潦倒在大學(xué)校園販賣(mài)明信片。同期的政治、文化時(shí)事在一旁作為宏大的襯托或?qū)?yīng)：廬山會(huì)議和農(nóng)業(yè)學(xué)大寨、“文革”結(jié)束和恢復(fù)高考、美術(shù)界“85新潮”開(kāi)始、《渴望》熱播……于是他的那些大事看起來(lái)都是微不足道的瑣事。