在“新安派”在安徽風(fēng)行的同時(shí)，南京地區(qū)也聚集了一批遺民畫(huà)家，他們遁跡山林，以詩(shī)畫(huà)相唱和，風(fēng)格雖不盡相同，但有著相近的藝術(shù)意趣，其中龔賢、樊圻、高岑、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥、謝蓀八人，被人稱為“金陵八家”，龔賢為八家之首，成就最大。
□ 龔賢（1619－1689），字半千，又字野遺，號(hào)柴丈人、半畝，江蘇昆山人。早年在外飄泊，晚年隱居南京清涼山，以賣畫(huà)課徒為生，生活清苦。他工于山水，師法董源、二米、吳鎮(zhèn)、沈周，同時(shí)注重寫(xiě)生，山水大都寫(xiě)南京一帶風(fēng)光，著意表現(xiàn)豐饒明麗的湖光山色。善于用墨，繼承和發(fā)展了宋人的“積墨法”，山石樹(shù)木，大都經(jīng)多遍勾染皴擦，墨色濃郁，對(duì)比強(qiáng)烈，被稱為“黑龔”，如南京博物院藏《千巖萬(wàn)壑圖》卷。此外，他也有一種被稱為“白龔”的畫(huà)風(fēng)，全幅純用干筆淡墨，僅加少量濃色和苔點(diǎn)，顯得秀雅、明麗，如故宮博物院藏《木葉丹黃圖》軸。直接師承其法者有王概、柳堉等。王概，字安節(jié)，浙江秀水人，龔賢弟子，《芥子園畫(huà)傳》主編者，山水用墨濃重，近龔賢。柳堉，字公韓，金陵諸生，就學(xué)于龔賢，山水頗得董、巨遺意。
□ 樊圻（1616－1694尚在），字會(huì)公，江寧人。山水取法董、巨、黃、王及劉松年，用筆工細(xì)，皴法細(xì)密，畫(huà)風(fēng)清雅。傳世代表作品有藏于故宮博物院的《柳村漁樂(lè)圖》卷等。
□ 吳宏，字遠(yuǎn)度，號(hào)西江外史，原籍江西金溪，客居金陵。山水宗法宋元，筆墨勁逸，氣勢(shì)雄闊，畫(huà)風(fēng)粗放。故宮博物院藏《江山行旅圖》卷等是他的傳世代表作。
□ 高岑，字蔚生，杭州人，居江寧。繪畫(huà)初學(xué)同里七處和尚，后以已意行之。山水有粗、細(xì)兩種面貌，粗筆近沈周，如故宮博物院藏《山水》卷。細(xì)筆畫(huà)常見(jiàn)，如故宮博物院藏《青綠山水圖》軸及天津藝術(shù)博物館藏《松窗飛瀑圖》軸等。
□ 鄒喆，字方魯，善山水、花卉。畫(huà)史記載其畫(huà)“簡(jiǎn)淡超逸”，但傳世作品卻以凝重蒼勁取勝，如南京博物院藏《松林僧話圖》軸。
□ 葉欣，字榮木，華亭人，寓金陵。山水以布局見(jiàn)長(zhǎng)，用筆輕細(xì)，墨色清淡。故宮博物院藏有其《鍾山圖》卷及《山水》冊(cè)等。
□ 胡慥，字石公，金陵人。工山水、花鳥(niǎo)。山水蒼茫渾厚，花鳥(niǎo)則較工整，有宋人意。傳世作品較少，故宮博物院藏有《草蟲(chóng)冊(cè)頁(yè)》，上海博物館藏有《溪山隱逸圖》扇等。
□ 謝蓀，字緗西，溧水人。工山水、花卉。山水多吳門遺意，用筆細(xì)秀，如故宮博物院藏《青綠山水》軸；花卉則受陸治影響，故宮博物院藏《荷花》冊(cè)頁(yè)為其代表作。
同時(shí)稱譽(yù)金陵畫(huà)壇的還有以青綠山水和工筆人物見(jiàn)長(zhǎng)的陳卓、山水有“云間派”遺意的陸□、畫(huà)山水人物不拘成法的張風(fēng)等人，姚允在、盛丹、武丹、陳舒等也有時(shí)名。