誤讀一：版畫是“文革”前后的黑白木刻和水印木刻，是“政治宣傳用的印刷品” 誤讀二：版畫可以復(fù)制，具“復(fù)數(shù)性”而非“唯一性”，所以價(jià)格上不去
誤讀三：復(fù)制其他畫種作品、有畫家授權(quán)和簽名的“限量版畫”也是版畫
還是一塊未開墾的良田
文/圖 羊城晚報(bào)記者 許悅
實(shí)習(xí)生 夏文輝
如果與國畫、油畫相比，版畫的確屬于“冷門收藏”。直到今天，很多人對版畫的認(rèn)識仍主要來自“文革”前后的黑白木刻和水印木刻，因此也就難逃“政治宣傳用的印刷品”這樣的誤讀。又因?yàn)榘娈嫷?ldquo;復(fù)數(shù)性”不符合很多藏家“唯一性”的要求，多年來，市場與收藏界一直對版畫興趣寥寥。
反觀國際美術(shù)品市場發(fā)達(dá)地區(qū)，版畫卻是份額最大的畫種，在國外藝術(shù)品市場所占份額約為1/6。
然而在2012年中國藝術(shù)品市場整體下滑近40%的環(huán)境下，版畫這個上拍量向來很不起眼的板塊，卻顯示出非常倔強(qiáng)的抗風(fēng)險(xiǎn)能力。其逆市不倒的成交總額和平均成交價(jià)，都預(yù)示著一個相對低價(jià)、低風(fēng)險(xiǎn)的價(jià)值板塊可能正在孕育當(dāng)中。
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版畫不只是紅色題材
趙利平：國油版雕四大中國傳統(tǒng)美術(shù)門類，版畫的藝術(shù)性是毋庸置疑的。歷史上，許多畫種都曾向版畫“取經(jīng)”，外國的許多藝術(shù)大師也都涉獵過版畫，畢加索更是出名的版畫大師，他常把版畫的藝術(shù)語言運(yùn)用到油畫中去，以致一些油畫看起來簡直就像套色版畫。但是，版畫的市場走向卻一直不溫不火，相對于國畫、油畫來說，版畫目前的市場價(jià)位仍然非常低，市場在國內(nèi)尚未成熟，多數(shù)藏家對版畫的認(rèn)識還處于懵懂階段。我們想先了解，版畫在中國已經(jīng)走過了什么樣的發(fā)展歷程？
許欽松：自新興版畫運(yùn)動以來，中國的版畫創(chuàng)作經(jīng)歷了三個時(shí)期的發(fā)展變化：新民主主義時(shí)期、新中國成立以后、市場經(jīng)濟(jì)時(shí)期。
新民主主義時(shí)期的版畫在上世紀(jì)二三十年代起步，從它誕生的那天起，的確就和中華民族的解放事業(yè)緊密相關(guān)，是中國革命文藝的一個重要組成部分。特別是抗戰(zhàn)版畫，現(xiàn)在國際上對它評價(jià)很高。無論是在印刷還是在宣傳功能上，版畫都比國畫有著更多先天的優(yōu)勢，再加上當(dāng)年涌現(xiàn)出一大批革命版畫家，因此版畫當(dāng)年在思想教育戰(zhàn)線上發(fā)揮了巨大的作用。
新中國成立以后，版畫也是很受重視的。新的生活，新的建設(shè)，都需要版畫來表現(xiàn)，所以至“文革”前，版畫都呈現(xiàn)出蓬勃的發(fā)展勢頭。而且那一批革命的版畫家，解放后成為了當(dāng)政者，當(dāng)年很多省的美協(xié)領(lǐng)導(dǎo)就都是版畫家。在很長一段時(shí)間里，版畫的藝術(shù)價(jià)值都是高于其他畫種的。
一直到市場經(jīng)濟(jì)時(shí)期，版畫才逐漸進(jìn)入市場。中國的藝術(shù)品市場，也正是從上個世紀(jì)80年代后期才開始建立的，但版畫比中國畫進(jìn)入市場的時(shí)間要晚。最早的時(shí)候，中國畫是跟工藝美術(shù)品一樣出口以換取外匯的，那時(shí)香港、澳門、新加坡、日本等地已經(jīng)陸續(xù)有人來廣州“集雅齋”買國畫，但當(dāng)時(shí)版畫還沒有市場。我應(yīng)該算是廣州版畫進(jìn)入市場的第一人了，那時(shí)候我的版畫就放在東方賓館小賣部的玻璃柜里寄售，一張版畫能夠賣到兩三百塊錢，在80年代中后期，這個價(jià)格算是很高的了，但七扣八扣，最后到我手里的不到30%。全國范圍內(nèi)，版畫市場的建立應(yīng)該是在90年代中期，起步較早的是貴州和云南。
李全民：廣東版畫在全國是很有地位的，中國最有分量的版畫家很多都在廣東。如上世紀(jì)三四十年代的版畫家李樺、古元，還有后來的胡一川、黃新波、賴少其等人。到90年代中后期，許欽松主席的版畫《潮的失落》、《心花》等作品，在中國的版畫界也成為了非常經(jīng)典的作品。前幾年深圳還在觀瀾開設(shè)了版畫原創(chuàng)產(chǎn)業(yè)基地，聽說目前已有47個國家和地區(qū)的300余位版畫家入駐，封廣東為版畫重鎮(zhèn)應(yīng)該沒人反對。