秋拍在即，從春拍釋放出的數(shù)據(jù)來看，市場回暖的趨勢明顯，很多人預(yù)測今年的秋拍會比較活躍。這就意味著，無論是出手作品還是入手作品的人數(shù)都會變多。很多藏家都有自己的收藏投資計劃，但并不是每個人都在紅火的藝術(shù)市場上得到了期待的投資回報。事實上，如果你是新手不妨根據(jù)數(shù)據(jù)分析來選擇一種最為穩(wěn)妥的投資方式。
在中國書畫拍賣市場上一直存在一種“不怕買貴，只怕買錯”的氣氛，各個拍賣行的大佬也紛紛表示只要有流傳有序的好東西價總是有藏家感興趣的。尤其是在書畫這個板塊，在今年春拍之前，過億已經(jīng)不再能引起人們的驚嘆了。
事實上，這也算是中國藝術(shù)市場的一個獨特之處，在美國消費藝術(shù)品的人口比例很高，但是他們消費的一般都是普通的當代藝術(shù)或者名家版畫、名家小稿之類的藝術(shù)品。“藝術(shù)價值”網(wǎng)站的首席經(jīng)濟學家馬丁伯蒙基于數(shù)據(jù)分析得出結(jié)論：“關(guān)于中國藝術(shù)市場很有趣的一點是，這個市場不是一般人可承擔得起的市場。中國以外的地方，75%~80%的藝術(shù)交易都在5000美元以下，對于一般人來說更能夠負擔得起。而中國的藝術(shù)市場，與其他國家最大的區(qū)別就在于中國賣出的藝術(shù)品的價格非常貴。”根據(jù)他的數(shù)據(jù)分析，2012年全球一萬美元以上的交易45%都在中國。而“每年在中國有超過9000位藝術(shù)家的作品在銷售，但只有100位占了所有拍賣中大部分的份額。”當然這100位里也包括了一些非常著名非常一線的當代藝術(shù)家，此外則是中國書畫的名家�？傮w來說中國的藝術(shù)市場是一個趨向高端的市場，而古代書畫則是這個市場的一個代表。
中國藝術(shù)市場投資的另一個特點就是古代書畫市場一直都是交易額中的支柱，而且越是美術(shù)史上的名家越是年代久遠的就越受關(guān)注。“中國這個市場成為非常有針對性的市場的是古代藝術(shù)家及生于1900年前的藝術(shù)家的作品賣得更好，之后的就越來越少。”馬丁伯蒙也得出了這樣的結(jié)論。“有趣的是，當然，當你投入更多，你的收益也會比你投資5000美元以下要更多。”無疑，在中國的藝術(shù)市場上買名家的作品，尤其是名家的經(jīng)典作品和大幅作品已經(jīng)是投資中比較穩(wěn)妥的方式。那么入手之后什么時候出手才是最為穩(wěn)妥的時間呢？刨除極端外界情況的因素，比如大規(guī)模的全球金融危機等等，作品入手10年以上再出手的，年復(fù)合平均收益最高也最穩(wěn)健。而投資時間越短，風險則越大，可能會大賺一筆也可能變成高虧損，隨著投資年限的減少，平均年度復(fù)合收益率也在減少。
“根據(jù)AMMA篩查出的當季41件具有重復(fù)交易記錄的樣本藝術(shù)品數(shù)據(jù)，投資期限超過10年的藝術(shù)品年度復(fù)合平均收益率最高，達到23%，呈現(xiàn)出收益穩(wěn)定的特點。”這是前一段時間AMMA發(fā)布的春拍報告中顯示的勢態(tài)。我們可以以前一段時間香港佳士得春拍中的拍品來分析這組數(shù)據(jù)。2013年香港佳士得春拍中一件王鐸1650年作的草書五言詩立軸拍出了423萬港幣，作品規(guī)格是187×58.5cm。而10年前，在中國嘉德依舊是王鐸的草書五言詩立軸，成交價是55萬元人民幣，作品規(guī)格比香港佳士得這件略大是250.2×50cm。另外一個例子是香港佳士得2013年春拍中的一件華嵒1745年作的“閑日韶華冊頁（十二開）”以507萬港幣成交，而北京翰海則在2001年拍過一件相似的拍品是華嵒1744年作的“繪畫集珍冊頁（十二開）”當時的成交價是63.8萬人民幣。 “在樣本數(shù)據(jù)中，投資期限超過5年的藝術(shù)品年度復(fù)合平均收益率降低至19.8%，同時其最高收益率和最低收益率的差距也開始增大，最高收益率為38.3%，最低收益率為-2.4%。”以2013年香港佳士得春拍中祝允明的“草書熊孺登七言詩立軸”為例，它的成交價是1083萬港幣，作品尺幅136.5×32.4cm。同是在香港佳士得，在2006年拍出過另一幅祝允明的草書七言詩立軸，作品尺幅是183×46cm，成交價是36萬港幣。顯然有極高的年收益。而負收益的例子則還是華嵒，上文提到其相近作品2013年拍價是507萬港幣而2001年則是63.8萬人民幣，20年后出手顯然是賺錢的，但是如果在2008年就出手則很有可能虧錢。還是香港佳士得在2008年華嵒“詩意圖冊頁（十二開選八）”則只拍了36.75萬港幣。