工薪族的當(dāng)代藝術(shù)收藏標(biāo)準(zhǔn)
當(dāng)代藝術(shù)不敵早期油畫是今春油畫市場最大的變化，僅少數(shù)當(dāng)代藝術(shù)家的作品，以及寫實(shí)油畫作品拍出高價，但是仍然無法與兩年前的市場行情相比。
香港佳士得夜場上拍的當(dāng)代藝術(shù)作品算是今春成交價最高的一個專場：超千萬港幣成交的有曾梵志、岳敏君、劉偉、張曉剛、嚴(yán)培明的五件作品，曾梵志2001年作《江湖》3011萬港幣，岳敏君1999年作《十五個活著的姿勢：粉紅色》(15幅)1203萬港幣，劉偉1999年作《吸煙不吸煙》1143萬港幣，張曉剛1989年作《圣母子像》1119萬港幣，嚴(yán)培明2012年作《李小龍：格斗精神》1059萬港幣。
香港蘇富比的當(dāng)代藝術(shù)專場中，僅方力鈞、劉野、劉煒的三件作品成交超過千萬港幣。20世紀(jì)專場中，少數(shù)當(dāng)代寫實(shí)油畫作品行情堅(jiān)挺，王沂東1998年作《鬧房》拍至1916萬港幣，艾軒2011年作《人在遠(yuǎn)方》拍至1204萬元，高價品的數(shù)量及價格均遠(yuǎn)少于往年。
值得注意的是，對當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)行專題性細(xì)化收藏，以及工薪族收藏的現(xiàn)象受到業(yè)內(nèi)人士的重視，特別是在香港蘇富比的赫斯收藏專拍、黑河內(nèi)珍藏奈良美智作品等專場，以及北京的藝術(shù)博覽會等相關(guān)活動的推動下，工薪族收藏成為許多行家、拍賣企業(yè)探索市場發(fā)展的新路徑。
當(dāng)代藝術(shù)行情仍在下滑的現(xiàn)狀在“赫斯90年代當(dāng)代中國藝術(shù)收藏”專拍中表現(xiàn)也很明顯，此場未像尤倫斯收藏專拍一樣受到市場追捧：46流拍12件，成交率73.91%，成交額2349萬港幣。劉煒、岳敏君、王廣義、李松松、楊少斌等名家作品流拍，1996年赫斯收藏的第一件中國當(dāng)代藝術(shù)作品——岳敏君1993年作《飛翔》因估價900萬至1200萬港幣而流拍。全場僅周春芽、曾梵志、劉小東、方力鈞的五件作品成交價超過百萬港幣，周春芽1997年作《綠狗3號》820萬港幣首居位，曾梵志2005年作品《無題－肖像》以292萬港幣價居第二。
而在拍前，這位法籍收藏家赫斯(Didier Hirsch)的這批作品被很多行家看好。赫斯以個人之力建立的上世紀(jì)90年代中國藝術(shù)的發(fā)展史縮影，對有志于收藏當(dāng)代藝術(shù)的藏家有一定的借鑒意義，應(yīng)該怎么收藏？赫斯提供了一個按時間段收藏的樣本。遺憾的是，他出售收藏的時機(jī)恰逢市場調(diào)整期，那些被炒高的藝術(shù)家作品遇冷，也再次證實(shí)：被炒作的藝術(shù)家，作品存在較大的風(fēng)險性和不可預(yù)測性。
一冷一熱，“你不孤單──黑河內(nèi)珍藏奈良美智作品”專拍則在行里掀起了大范圍的探討。專拍作品來自日本收藏者黑河內(nèi)，被媒體譽(yù)為“全球首個著名當(dāng)代日本藝術(shù)家奈良美智作品的私人珍藏專場拍賣”，一個工薪族收藏者投資成功的樣本。35件拍品流拍4件，4113.25萬港幣的成交額讓黑河內(nèi)一夜間成為千萬富翁。專拍中十件拍品成交價超過百萬港幣，奈良美智1997年作《失眠夜》拍至940萬港幣，2006年作《白夜》904萬港幣，
2001年作《輪流》364萬港幣。雖然現(xiàn)在拍出的價格高不可及，但黑河內(nèi)收藏之初相對價格較低。
據(jù)黑河內(nèi)自述，他收藏有奈良美智每個時期的不同作品，限量作品、版畫、海報(bào)、著作、玩具……，對畫家筆下的兒童都深感同情，他坦言，“因?yàn)樵谒麄冎形铱吹搅俗约�，正是這種共鳴，帶給我無限的童年回憶，推動我收藏奈良美智的作品。”銀行職員身份的黑河內(nèi)，把收藏奈良美智作品完全當(dāng)作是一種純個人的行為，“沒人知道我在收藏奈良美智的作品，就連我的家人摯友都全不知情。”“從薪水里左支右絀省錢來買畫，為此我曾減少攜同家人外出用餐或添購新衣的機(jī)會，現(xiàn)在回想起來有些后悔。剛剛開始收藏的時侯，曾經(jīng)省下6個月的午膳費(fèi)來購買一幅奈良美智的作品。”
或許是這種傾注感情的收藏，黑河內(nèi)最終形成了自己的專題收藏，也正是他和這些畫之間有深厚的感情，林家如說，“這批畫委托拍賣行后，黑河內(nèi)仍在猶豫，想撤回藏品”。這批總估價1800萬港幣的收藏，最終拍到4100萬港幣，成就了工薪層收藏者黑河內(nèi)的成功，成為經(jīng)典案例。