365天制作435部、261224分鐘，每天產(chǎn)量高達1.2部……2011年，國產(chǎn)動畫片的產(chǎn)量世界第一。然而，近年來走進中國觀眾心目中的動畫形象，只有“喜羊羊”，走向世界的幾乎沒有。人人都說國產(chǎn)動畫遇困，但困境在哪，沒有統(tǒng)一答案�！逗谪埦L》續(xù)集征集劇本，折射的其實是“國產(chǎn)動畫困境”之“劇本之困”。
票房極佳的“喜羊羊”系列在動畫業(yè)界受到不少質(zhì)量上的詬�。弧犊巍返瓤诒^好的作品，卻在市場上遭遇“滑鐵盧”。而國產(chǎn)動畫片中，始終未出現(xiàn)足以抗衡米老鼠等產(chǎn)業(yè)鏈成熟的“巨無霸”，也沒有《小蝌蚪找媽媽》、《驕傲的將軍》、《大鬧天宮》等憑東方美學(xué)獨樹一幟的經(jīng)典力作。對此，《魁拔》制片人武寒青認為輸在營銷，“他們也不知道該怎么賣，這樣的產(chǎn)品需要給它一個長時間的市場培訓(xùn)期，給它充裕的時間去溝通”。
不久前，有網(wǎng)站策劃了一個名為《國產(chǎn)動畫電影前景》的調(diào)查，在“你認為國產(chǎn)動畫電影的問題在哪里”一項中，選擇“故事太弱、缺乏想象力”的占26.8%，選擇“沒有創(chuàng)新，山寨橫行”的占22.0%，選擇“沒有風(fēng)格，盲目跟風(fēng)”的占19.0%。不少觀眾表示，素材方面，中國動畫有挖掘不盡的傳統(tǒng)文化寶藏，但包裝出來的故事都流于空洞、枯燥，就算制作再精良、耗資再大，也難以與觀眾共鳴。反倒是美國迪士尼以在中國家喻戶曉的《木蘭詩》為基礎(chǔ)推出的動畫大片《花木蘭》(高清在線觀看)、美國好萊塢主打中國元素的動畫電影《功夫熊貓》等風(fēng)靡全球，說起《功夫熊貓》的成功之處，該片導(dǎo)演史蒂文森指出：“好故事是最重要的。”
所以，講故事的能力，以及傳遞核心精神和價值觀的能力，是中國動畫在劇本階段就缺乏的。如今，受困于原創(chuàng)新劇本的國產(chǎn)動畫，轉(zhuǎn)而打起了經(jīng)典形象的翻新、續(xù)寫、3D化等主意，雖然外界不乏“吃老本”的質(zhì)疑，但若能創(chuàng)新式再度創(chuàng)作，倒也不失為國產(chǎn)動畫“脫困”之路。有業(yè)內(nèi)人士指出，“吃老本”的出路同樣在于創(chuàng)新，尤其需要在劇本創(chuàng)作時，講一個思路廣闊、貼近觀眾與新時代的好故事。(搜狐)